夏の夕暮れ、静かなる巨人

Mt. Fuji／X-E4・XF55-200mm




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梅雨の終わり、夏の夕空と富士

Mt. Fuji／X-E4・XF55-200mm




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横浜 大さん橋からの夕景・夕焼けと、海風と_9

Yokohama Osanbashi／X-E4・XF18-55mm




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横浜 大さん橋からの夕景・みなとみらいの光_8

Yokohama Osanbashi／X-E4・XF56mm F1.2




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横浜 大さん橋からの夕景・輪郭のない、みなとみらい_7

Yokohama Osanbashi／X-E4・XF56mm F1.2




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横浜 大さん橋からの夕景・黄昏のグラデーション_6

Yokohama Osanbashi／X-E4・XF18-55mm




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横浜 大さん橋からの夕景・光の軌跡_5

Yokohama Osanbashi／X-E4・XF18-55mm




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黄昏に浮かぶ三日月

Yokohama／ X-E4・XF55-200mm




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グラデーションの向こう側、隠された富士

Mt.Fuji ／ X-E4・XF55-200mm




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風のささやきと、夕焼け空

Yokohama／ X-E4・XF55-200mm




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黄昏に溶けていく富士山

Mt.Fuji ／ X-E4・XF55-200mm




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ピンク色に包まれる富士山

Mt.Fuji ／ X-E4・XF55-200mm




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梅雨入り前の、最後の夕焼け空_2

Yokohama ／ X-E4・XF55-200mm




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梅雨入り前の、最後の夕焼け空_1

Yokohama ／ X-E4・XF55-200mm




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横浜 大さん橋からの夕景・夕暮れの歩く人たち_4

Yokohama Osanbashi／X-E4・XF18-55mm



Yokohama Osanbashi／X-E4・XF18-55mm




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夕焼け雲と富士山

Mt. Fuji／X-E4・XF55-200mm




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横浜 大さん橋からの夕景_3

Yokohama Osanbashi／X-E4・XF18-55mm




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横浜 大さん橋からの夕景_2

Yokohama Osanbashi／X-E4・XF18-55mm




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横浜 大さん橋からの夕景_1

Yokohama Osanbashi／X-E4・XF18-55mm




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クロード・モネ −風景への問いかけ_29

Monet: Questioning Nature／X-E4・XF23mm・F2


　クロード・モネ −風景への問いかけ
　Monet: Questioning Nature
　会場：アーティゾン美術館
　会期：2026年5月24日（日）まで（ Sold out ）

　クロード・モネ《睡蓮の池、緑のハーモニー》1899年、オルセー美術館蔵

　＜関連URL＞
　Google Art & Culture：オランジュリー美術館 「睡蓮」


Monet: Questioning Nature／X-E4・XF23mm・F2


　池の中の世界　　　Section 11

　−睡蓮

水の庭は、1895年から日本風の橋で飾られた。1900年前後の西洋の庭園で流行した形式の橋だ。1900年以降、ロンドンやヴェネツィアでの連作や幾点かの独立した静物画をのぞくと、この水の庭と庭の水生植物がモネのもっぱらのテーマとなった。1900年から1926年の間に描かれた450点のうちのおよそ300点、すなわち画家晩年期の作品の4分の3にあたる作品である。「水や水面の反映の風景に取り憑かれてしまった。老いた自分の力には余るものだ。それでも私は、自分が深く感じ取ったものをなんとか表現できるようになりたいと思う」。モネは、友人にして批評家・作家のギュスターヴ・ジェフロクにこう書いている。不幸な出来事（1911年に妻アリス、次いで1914年2月には息子ジャンの死去）による中断の後、1914年に活動を再開。「大きなことに取り組むつもりだ」と語っている。モネは、「睡連」のシリーズに関連した作品制作のためのアトリエを造設した。このシリーズは、1918年の休戦を祝って国に寄贈され、モネの死後、1927年にオランジュリー美術館で展示されることになる。このアトリエでモネは休みなく働き、確固たる姿勢の自由開達な習作を数多生み出した。ここで明らかに見て取れるのは、探究の革新的かつ実験的な性格だ。空のない構図や、池細部を大規模に入れ替えた表現は、伝統的な空間指標がすべて失われているのである。


モネは、最も長期間にわたり（モネが30年近くの時をかけた仕事）、そして美術史上最も壮大な（オランジュリー美術館の壁面91mを覆う作品、そしてその探究に伴う長さ80mにも及ぶ作品を思い起こそう）装飾プロジェクトに、睡蓮を主たるモティーフとした。これによって、モネは、植物の世界に決定的な地位を与えつつ世紀の変わり目に大きく復権した装飾芸術そして文学という、より大きなコンテクストの中に加わることになる。（展覧会場キャプションより）



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クロード・モネ −風景への問いかけ_28

Monet: Questioning Nature／X-E4・XF23mm・F2


　クロード・モネ −風景への問いかけ
　Monet: Questioning Nature
　会場：アーティゾン美術館
　会期：2026年5月24日（日）まで（ Sold out ）

　クロード・モネ《睡蓮の池、緑のハーモニー》1899年、オルセー美術館蔵


Monet: Questioning Nature／X-E4・XF23mm・F2




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クロード・モネ −風景への問いかけ_27

Monet: Questioning Nature／X-E4・XF23mm・F2


　クロード・モネ −風景への問いかけ
　Monet: Questioning Nature
　会場：アーティゾン美術館
　会期：2026年5月24日（日）まで（ Sold out ）

　【日本初出品】クロード･モネ《ジヴェルニー近くのセーヌ川支流》1897年、オルセー美術館蔵


Monet: Questioning Nature／X-E4・XF23mm・F2


　池の中の世界　　　Section 11

　−睡蓮

「自分の睡蓮を理解するのには時間がかかった。（・・・）最初は楽しみのために睡蓮を植え、描こうとは思わずに育てていた。（・・・）風景というものは、たった一日で私たちの中に染み込んでくるわけではない。（・・・）それから突如として、私は自分の池の美しい魔法に目覚めた。私はパレットを手に取った。（・・・）それ以来というもの、他のモティーフはほとんど描いていない」。こうモネは打ち明けている。1883年4月、この年モネは最終的にジヴェルニーに腰を落ち着けた。1893年2月には、水生植物のある「水の庭」を設ける目的で、敷地の南にある土地を購入。この庭がやがて画家自身の言う「描くべきモティーフ」を与えてくれることになる。モネが自宅の池の絵を描き始めたのが1895年であるから、ジヴェルニーに引っ越してから10年以上も後のことだった。モネの仕事において、部分的にでも人間の手が入っていない風景が描かれることは稀である（郊外、庭、保養地など）。そして、睡蓮のある池の作品によって、画家はさらなる段階に進んだ。20世紀におけるランド・アート誕生を予告する作業である。実際、モネの仕事は2つあった。フランス語「paysage」という語が持つ2つの意味（風景と風景画）両方に関わっていく仕事だ。モネは直接自然に手を入れた。厳密な設計プランや池の造営など、絵画上の目的を持って自分の庭を整備していく。（展覧会場キャプションより）



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クロード・モネ −風景への問いかけ_26

Monet: Questioning Nature／X-E4・XF23mm・F2


　クロード・モネ −風景への問いかけ
　Monet: Questioning Nature
　会場：アーティゾン美術館
　会期：2026年5月24日（日）まで（ Sold out ）

　【日本初出品】クロード･モネ《ジヴェルニー近くのセーヌ川支流》1897年、オルセー美術館蔵


Monet: Questioning Nature／X-E4・XF23mm・F2




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クロード・モネ −風景への問いかけ_25

Monet: Questioning Nature／X-E4・XF23mm・F2


　クロード・モネ −風景への問いかけ
　Monet: Questioning Nature
　会場：アーティゾン美術館
　会期：2026年5月24日（日）まで（ Sold out ）

　クロード・モネ《ルーアン大聖堂　扉口とサン=ロマン塔　陽光》1893年、オルセー美術館蔵


　連作一反復一屋内風景　　　Section 08

これまでモネは、自分は何よりも、自然のスペクタクルの前で味わったものを描こうとしている、と繰り返し語ってきた。しかし1890年代以降、大地の持つ自然の力の描写は減り、光や色合い、大気といった無形で触知しがたいもの、あるいは、時間の経過や移ろう光の効果のように捉えがたいものが表現されるようになる。この意味でいうなら、モネの絵画は、絵からぼんやりとあるいはそれとなく察せられる現実が描かれているわけではない。作品は、正確な現実の表象というより、幻影や夢見た風景にますます近づいていく。時に画家は過去を振り返り、メランコリーな想いや、老いゆく画家自身の感覚と土地の光景とを変化させた時の流れへの想いが、知覚表現に加えられることもあった。（展覧会場キャプションより）



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クロード・モネ −風景への問いかけ_24

Monet: Questioning Nature／X-E4・XF23mm・F2


　クロード・モネ −風景への問いかけ
　Monet: Questioning Nature
　会場：アーティゾン美術館
　会期：2026年5月24日（日）まで（ Sold out ）

　クロード・モネ《ルーアン大聖堂　扉口　朝の太陽》1893年、オルセー美術館蔵


　連作一反復一屋内風景　　　Section 08

1892年、次いで1893年。モネはゴシック大聖堂を描くため、ルーアンに数週間滞在する。この2回の滞在で、30作ほどの「大聖堂」連作が描かれ、1894年にアトリエで仕上げられた （cat.nos. 82，83）。モネが建築物にこれほど徹底してこだわったのは初めてのことだ。大聖堂正面がもっぱら集中的に取り上げられ、ルーアンの街に関しては、それと見分けられるものは何も描かれていない。曇天や晴天、夕方や朝により、変化する光に対応した色彩の変容をモネは描き出した。
「万物は変わりゆく。たとえそれが石であっても」と、妻アリスに宛てて書いている（1893年4月5日、Letter W 1208）。石の感じを表すために絵具が厚い層で塗られていることが多いものの、この巨大建造物は堅牢さを失い、色彩と光の塊になっている。1895年に、パリで20点の「大聖堂」を展示。大成功を収めた。モネの友人である政治家のジョルジュ・クレマンソーは、この「大聖堂の革命」を称えている。（展覧会場キャプションより）



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クロード・モネ −風景への問いかけ_23

Monet: Questioning Nature／X-E4・XF23mm・F2


　クロード・モネ −風景への問いかけ
　Monet: Questioning Nature
　会場：アーティゾン美術館
　会期：2026年5月24日（日）まで（ Sold out ）

　クロード・モネ「ポール＝ヴィレのセーヌ川」1890年頃 油彩・カンヴァス　オルセー美術館


Monet: Questioning Nature／X-E4・XF23mm・F2




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クロード・モネ −風景への問いかけ_22

Monet: Questioning Nature／X-E4・XF23mm・F2


　クロード・モネ −風景への問いかけ
　Monet: Questioning Nature
　会場：アーティゾン美術館
　会期：2026年5月24日（日）まで（ Sold out ）

　クロード・モネ「ポール＝ヴィレのセーヌ川」1890年頃 油彩・カンヴァス　オルセー美術館


Monet: Questioning Nature／X-E4・XF23mm・F2




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クロード・モネ −風景への問いかけ_21

Monet: Questioning Nature／X-E4・XF23mm・F2


　クロード・モネ −風景への問いかけ
　Monet: Questioning Nature
　会場：アーティゾン美術館
　会期：2026年5月24日（日）まで（ Sold out ）

　クロード・モネ《税関吏の小屋、午後の効果》 1882年 油彩・カンヴァス　
　ドゥアーヌ美術館(オルセー美術館からの寄託)


Monet: Questioning Nature／X-E4・XF23mm・F2




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クロード・モネ −風景への問いかけ_20

Monet: Questioning Nature／X-E4・XF23mm・F2


　クロード・モネ −風景への問いかけ
　Monet: Questioning Nature
　会場：アーティゾン美術館
　会期：2026年5月24日（日）まで（ Sold out ）

　クロード・モネ《税関吏の小屋、午後の効果》 1882年 油彩・カンヴァス　
　ドゥアーヌ美術館(オルセー美術館からの寄託)


Monet: Questioning Nature／X-E4・XF23mm・F2




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初夏・ペールトーンの夕焼け空

Yokohama／X-E4・XF55-200mm




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